她想到了上大学的有一段时间，她有点害怕一个房间里，全是亚裔，也想到了很多韩侨、华人老师拒绝学生叫的韩文、中文的称呼。
去试镜的时候，孔令箴内心依旧带着这种专属于东亚人的精神内耗和表面和谐的相互撞击的爆破。
导演和制片叫她演一段凯茜在精英大学写诗，教授说：“你的诗很好，但太种族化了。”时的反应。
吩咐一个白男staff和她搭戏。
很简单的剧情，但人物的内心绝对非常复杂。
她得自己当场构造情景，于是跟现场的工作人员借了烟和打火机。
导演一示意开始，教授对她说：“你的诗很好，但太种族化了。”
她一言不发，接过诗，回到想象中的宿舍，来回踱步，猛地把诗撕掉，坐在沙发上，点烟抽，对想象中的室友轻描淡写说：“他们想要一个亚裔诗人，但不要一个真正的亚裔。”
导演和制片对视一眼，从这位女演员进来的那一刻，她身上流露的复杂、压抑，眼睛里若隐若现的苦水，还有种优等生的书卷气就让他们眼前一亮，都十分贴凯茜，而她即兴发挥的台词也证明了她触及到了凯茜的内心，简单又细微的表情与动作，好像她天生就如此。
“令箴小姐是不抽烟的。”当地的工作人员小声说。
不抽烟却像个老烟枪，最妙的是又比老烟枪多了一股艺术创作者的风流。
“再来一段和丈夫的一场戏，两人在曼哈顿下城的漂亮公寓，丈夫说‘朗读会怎么样’，她说‘很好’，丈夫说‘都是负面想法’，凯茜看着他，没有说话，持续五秒。”
孔令箴说：“可以了。”
导演惊讶，“不需要准备一下？”
“不需要。”
依旧是刚刚那位白男staff跟孔令箴搭戏，她参加完亚裔朗读会回来，丈夫问她怎么样，她说很好。
“都是负面想法。”
她转头看他，嘴唇刚刚合上，‘很好’的尾音还挂在嘴角，眼睛盯着丈夫，但焦点不在他脸上，一种‘穿过你看墙壁’的涣散扑面而来，随后呼吸，吸进去的那口气比正常长半拍。
下一秒，她嘴角的弧度完全消失，眼神下移，瞳孔失焦，呼吸轻得几乎听不见，之后，她的面部肌肉完全松弛。这并非放松，而是放弃沟通。
她眼睛重新抬起来看他，看着眼前这个和她同床共枕了十几年的人，突然意识到，他从来不是她的人。
她下颌轻微地收紧，眼睛慢眨一次，很浅地吸气，想要哭，但被压了回去。
最后一秒，她脸静止得像一张照片，嘴角有一个几乎不存在的上扬——一个人在极度绝望之后，突然进入那种‘算了’的状态，比哭可怕一百倍。
短短五秒，贡献了一场让人压抑得窒息的‘没有情绪可抓之后的真空’。众人鼓掌。
孔令箴神思恍惚，不想听导演和制片说什么了，与他们道别，转身出去，到了洗手间，泪水潸潸。
她该到哪里去？她的归处在哪儿？
良久之后，她用冷水冲了把脸。
坐上车，听见旁边的人说：“还没从戏里出来。”
她回神，“出了。”
“没有谁比你更适合这个角色。”
她吃了一惊，“你知道我试镜什么？”
“我也会看电影的。”李在镕注视她，她像一具被精心保存的木乃伊，皮肤仍泛着少女的光泽，一颦一笑，一嗔一怒，始终轻盈，灵跳过人，能把周围的一切变得有趣。
观众爱她，所有人都爱她，包括他。
孔令箴说：“你看电影一两个小时，同样的时间，挣到的钱可能比电影票房还多。”
李在镕忍俊不禁，“这么在乎钱了？”
“你的钱也有一半是我的。”
他笑意加深，“真这么想？”
孔令箴笑而不语，拍了下他手背，“回去吧。”
作者有话说：
无
第142章
斯皮尔伯格、罗伯·马歇尔的选角进行得如火如荼, 韩国场结束，就去了中国。
网上对于最终花落谁家的讨论居高不下。
基本都是有口皆碑的影后竞技，不存在谁演技差, 谁演技又强得拔群，就看谁更贴合角色。
都参加了试镜的孔令箴和金敏喜出席同一场活动, 被记者追着问有没有信心拿下凯茜这一角色。
二人异口同声说顺其自然。
“你们觉得自己跟对方比起来，谁演技更好？”
金敏喜说：“我认为现在是她，她不止有艺术气质，还有无可取代的灵气，自己的表演体系, 什么风格都能驾驭, 像是角色在她身上活了一遍, 会忍不住一直看她。”
孔令箴注视她，“我觉得你更好, 因为你现在的风格是那种不费力就能达到看不出表演痕迹, 化演技于无形, 举重若轻。”
很多演员，尤其韩国演员，需要大开大合的角色去证明自己的演技, 歇斯底里, 挣扎痛苦，但眼前的人无需这般。“在借助视听媒介去进行自我表达和呈现自我如何体验世界。”
金敏喜笑, 就像自己说的话发自内心, 她知道眼前的人说的话出自肺腑。
记者笑说：“你们知道自己的CP很火吗？”
孔令箴和金敏喜对视一眼，“什么CP？”
“你们演了《珍珠》后，有很多观众认为你们是很般配的一对，在网上剪辑了CP向的视频。”
众人忍俊不禁。
孔令箴笑说：“现在知道了。网友很厉害, 很有创意，把俩直女凑一对了。”
众人又是一阵笑。
孔令箴回了加拿大，联系了律师咨询。
咨询结束，她专注画廊，带上团队去亚洲最具艺术代表性的香港举办小型单元展。
她把亚洲近十年，收藏家的行为数据做了具体分析，得出结论，中国大陆58%，香港22%，台湾11%，新加坡9%，作品价格区间50万~200万。
偏好中国当代水墨画、西方波普、极简主义。
遂她以中国当代艺术家‘对话’国际大师为轴心并策展。
比如张晓刚的《镜像1号》对话罗伊·利·希滕斯坦的《哭泣的女孩》，其逻辑是东方集体记忆的冷峻凝视与西方消费社会的情感符号化，异曲同工。
二者的组合，覆盖了中国当代水墨画、西方波普、极简主义的重叠兴趣群体。
余下三对组合亦然。
她优先邀请北上广深、港台高净值藏家参与VIP预展。
为了给藏家